Джироламо Франческо Мария Маццола (Пармиджанино) (1503-1540 г) — итальянский художник, творивший в стиле маньеризма. Вдохновлялся работами Микеланджело и Рафаэля Санти, подавал отличные надежды и писал впечатляющие картины, но, к сожалению, слишком уж увлёкся алхимией — наукой, популярной в те времена, но далеко не всегда приносящей пользу её последователям. Алхимики в то время в основном были заняты одним — поиском «философского камня» — особой субстанции, способной превращать любые предметы в золото. Сейчас это всё выглядит нелепо, но в эпоху Возрождения люди искренне верили в подобную возможность, и были готовы на всё, лишь бы найти тот самый вожделенный философский камень. Это была своеобразная гонка за несбыточной мечтой, поиск несуществующего. Не избежал этой участи и Пармиджанино. В итоге он уже к 37 годам превратился в одержимого дряхлого старика. Почему так произошло, что заставило его сменить род деятельности мы и поговорим в этой статье.
Парджинамино был искателем, и это проявлялось в живописи. Слепо следовать уже наработанным методам и приёмам ему не хотелось, потому он и выработал свою манеру написания картин, сознательно исказил и удлинил пропорции изображаемых им животных и людей, ради большей грации и утончённости.
Это, конечно, не картины Амедео Модильяни, где персонажи часто имели неестественно вытянутые шеи, и отчасти напоминали скульптуры, но первый шаг в данном направлении уже был сделан.
Парджинамино прожил жизнь короткую, но насыщенную и яркую. От природы он обладал многими талантами, а главное — ненасытной жаждой познания, которая в итоге и сыграла с ним злую шутку.
Ему пришлось пережить очень раннюю потерю родителей, в том возрасте, когда он ещё толком не осознавал этого, потому Пармиджанино их и не запомнил. Воспитывался Пармиджанино в семьях братьев его безвременно умершего отца, которые, как и его папа, были профессиональными художниками. Рисовать он начал в раннем возрасте, причём рисунки получились куда лучше, нежели каллиграфически красивые буквы, потому его учитель настоятельно посоветовал дядям Пармиджанино отдать мальчика учиться на художника. Те были только рады и принялись обучать своего племянника всему, что знали и умели сами в живописи. В итоге уже в 16 лет Пармиджанино написал свою первую картину Крещение Христа, которая сейчас находится на экспозиции в Берлинской картинной галерее — это ли не показатель безусловного таланта.
«Крещение Христа»
Однако в Парму, где жил Парджинамино со своими дядями, пришли войска римского папы Льва Х, потому ему пришлось переехать в итальянский город Виадана. Там его покровителем стал герцог Мантуанский, а Парджинамино познакомился с техникой работы темперой. Талант у него был впечатляющий — вскоре он написал картину «Мистическое обручение святой Екатерины» и мало кто мог поверить, что её создал юный ученик, а не маститый художник.
Мистическое обручение святой Екатерины
Когда ситуация в Парме успокоилась и войска ушли, Парджинамино вернулся домой. Вскоре получает отличный заказ на роспись фресок и стал работать с опытным художником Корреджо, у которого многому можно было научиться. Корреджо много рассказывал Парджинамино о великих работах Микеланджело и Рафаэля и молодой художник захотел их увидеть своими глазами. В провинциальной Парме ему уже стало тесно, захотелось поехать в Рим, что и он и сделал, а его дяди велели взять с собой несколько эскизов и законченных картин, в частности «Автопортрет в выпуклом зеркале» — нужно же предъявить потенциальным заказчикам себя в лучшем свете.
Автопортрет в выпуклом зеркале
Во взгляде этого юноши светится лишь надежда на лучшую жизнь и несомненный успех, и, как ни странно, они сбылись. Он был принят самим Папой Римским Климентом VII, а в городе прошёл слух о художнике, в которого вселилась душа Рафаэля.
Однако он не забывает о своей главной цели — знакомство с картинами мастеров и проводит много времени, досконально изучая их. Однако быть простым копировщиком Пармиджанино не хотел, постепенно он обретает свой стиль, проявившийся в картине «Видения святого Иеронима» где во главу угла была поставлена красота и декоративность — вычурные позы персонажей, зачастую неестественные, но живописные, отход от анатомически точных изображений людей в пользу более изящных.
Видения святого Иеронима
Но время было неспокойное — в Рим пришли войска императора Карла V, солдаты, в поисках какой-либо добычи, ворвались в дом, где жил Пармиджанино и наверняка были немало удивлены, что художник на них не обратил особого внимания, а продолжил писать свою картину. «Наверняка малахольный, но картинки красивые, хотя зачем они нам нужны, вряд ли получится их обменять у трактирщика на добрую порцию вина, лучше не трогать бедолагу, может быть, этот поступок нам ещё зачтётся на Страшном суде» — подумали они и спокойно ушли из дома ничего с собой не взяв. Однако другие солдаты были более образованные и понимали. что у хорошего живописца и деньги водятся хорошие. Пришлось от них откупаться и Пармиджанино переехал к друзьям в Болонью.
Мадонна с розой
Там он пишет картину Мадонна с розой, которая нашла своих почитателей, но уже зазвучали критические высказывания относительно неестественности поз и излишней вычурности жестов.
В Болонье ему пришлось разочароваться в людях и столкнуться с настоящей подлостью. Один из его помощников вскоре сбежал с работами художника — наверняка тот решил, что написать так он не сможет, а вот продать запросто. Того воришку быстро нашли, работы вернули их законному владельцу, однако осадок остался.
Портрет молодой дамы, именуемый "Антея"
Пармиджанино вернулся в свою родную Парму и получил заказ на роспись капеллы, однако вскоре всерьёз увлёкся алхимией — он очень хотел заморозить ртуть, почему-то считал, что таким образом можно получить вожделенный философский камень. Всё заработанное он потратил на покупку алхимического оборудования — всевозможных реторт, колб и прочего. На роспись времени уже не оставалось, сроки срывались, а поскольку деньги за работу он уже получил, то на него подали в суд. И тут Пармиджанино совершает глупость — вместо того чтобы спокойно доделать свою работу он пустился в бега, осел в небольшом итальянском городке и постарался затесаться среди местных жителей. Он даже написал несколько картин, но потом вновь проводил за бессмысленными алхимическими опытами всё своё время.
Лукреция
Парджинамино стал нелюдимым, мрачным, замкнутым, перестал следить за собой, на позднем портрете выглядит, как будто ему намного больше лет, чем законные 37.
Автопортрет
Постоянно вдыхать пары ртути очень вредно для здоровья, так-то в его ранней смерти не было ничего удивительного. Он даже завещал себя похоронить голым, но с крестом на груди. Впрочем, столь странную просьбу сошедшего с ума отшельника-алхимика никто исполнять и не думал. А ведь сколько бы замечательных картин Пармиджанино мог бы написать, но всё дело как раз в том самом повелительном наклонении.
Современная живопись, графика, фотография, изделия ручной работы на сайте artAlebrio.com
автор статьи Михаил Федорин
Подтверждая ваш заказ, вы безоговорочно принимаете эти Общие условия продажи
