Гастон Бюссьер (фр. Gaston Bussière; 1862–1928 или 1929) — французский художник-символист, график и иллюстратор, чьи картины выгодно сочетают свойственную прерафаэлитам декоративность с символизмом и небольшими модернистскими экспериментами. Правда, выбор тем для его картин был достаточно стандартный: эпизоды из скандинавских мифов и французских народных сказаний, экзотические обнаженные красавицы в восточных гаремах, всевозможные нимфы и нереиды, реально существующие исторические персонажи — обычно девушки чудной красоты, например, Елена Троянская.
Елена Троянская. 1895
Но главное — как всё это было реализовано: безупречные по технике, с некоторой символической недосказанностью и очень декоративные картины Бюссьера заслуженно привлекали внимание многих любителей искусства. Возможно, он не был новатором и ниспровергателем основ, а старательно следовал всем наиболее востребованным тенденциям в живописи, и творил «как положено», подчас подстраиваясь под вкусы публики, но вряд ли можно ставить в вину художнику его желание быть востребованным и продать картины подороже.
Кельтская принцесса Изольда. 1911
Первые уроки живописи ему дал отец, который специализировался на декоративной росписи. Юный Бюссьер проявлял неплохие способности, отец благоразумно решил, что ему стоит стать настоящим художником, и отдал его в ученики к знаменитому академисту Кабанелю. Но времена академизма уже уходили в прошлое, а поэтому Бюссьер решил поступить в Художественную академию изящных искусств в Лионе, надеясь, что благодаря тамошним урокам его стиль не будет столь анахроничным.
Откровение. (Брунгильда обнаруживает Зиглинду и Зигмунда). 1894
Потом был учёба в парижской Национальной высшей школе изящных искусств. Там он, благодаря постимпрессионисту Пьеру Сесилю Певи де Шаванну, увлёкся символизмом в живописи. На его творческое становление после учёбы особенно повлияла дружба с символистом Густавом Моро. По мнению Бюссьера, живопись должна заключать в себе некие скрытые смыслы, служить своеобразной загадкой, благодаря обилию символов и неопределённых образов.
Нереиды. 1902
Морские нимфы в гроте. 1924
На берегу
Правда, с загадочностью на его картинах всё было не слишком однозначно: рынок диктовал свои условия, и лучше раскупали работы, в которых всё было понятно и доступно. Да и навязанная с детства склонность к декоративности не слишком вязалась с классическим символизмом, на первом плане для Бюссьера была красота и эстетика, а уже потом отображение каких-то скрытых смыслов.
Тристан и Изольда. ок. 1895
Эльза и Лоэнгрин. 1910
Как и английские прерафаэлиты, Бюссьер черпал вдохновение в народных преданиях и легендах, преимущественно скандинавских и французских. Свои картины он выставлял в салоне символистов «Роза и Крест», благо был хорошо знаком с его основательницей Жозефиной Пеладан.
Саламбо. 1907
Но особенно преуспел Бюссьер в иллюстрировании различных книг, в том числе самых известных и уважаемых авторов. Он создал блестящие иллюстрации к роману Оноре де Бальзака «Блеск и нищета куртизанок», к роману «Дама с камелиями» и произведениям Флобера.
Иллюстрация к роману Оноре де Бальзака «Блеск и нищета куртизанок»
Иллюстрация к роману Оноре де Бальзака «Блеск и нищета куртизанок»
Иллюстрировал и Оскара Уайльда, например, его иллюстрации к драме «Саломея» стали одним из самых известных в творчестве художника и наделали немало шума.
Танец Саломеи или золотые бабочки. 1923
Две танцовщицы. 1912
Бюссьер мастерски умел писать обнажённую натуру и очень любил это делать. Тела его героинь по академически безупречны, и при этом очень эстетичны.
Танец семи вуалей. 1925
Возможно, было в этом и определённая попытка соответствовать запросам рынка и зрителей, поскольку такие картины, живописующие обнажённых одалисок или прелестных нереид и нимф очень хорошо продавались и в целом соответствовали тогдашним представлениям о морали.
Танец семи вуалей. 1925
Это не провокационная картина Мане «Олимпия», где изображена современная и уверенная в себе куртизанка, надменно глядящая на зрителей, словно бросая вызов обществу, а некие образы «прелестных дев», которым и полагается быть обнажёнными.
Экзотические танцовщицы
Две девочки с цветными венками
Тахосер, 1886 г.
Но в целом творчество Бюссьера мастеровитое и качественное, не случайно его картины достаточно высоко ценятся у коллекционеров. Он просто слишком хотел писать «как положено» и не осмеливался идти против правил, разумно рассуждая, что продать заинтересовавшую зрителей картину куда проще, нежели совершить революцию в искусстве.
Купить уникальные товары ручной работы или современный арт вы можете на artAlebrio - это международная торговая площадка, объединяющая людей, которые хотят создавать, продавать, покупать и коллекционировать уникальные вещи - покупайте лучшее с нами artAlebrio.com.
Подтверждая ваш заказ, вы безоговорочно принимаете эти Общие условия продажи
