Многие представители богемы отличались своеобразным характером и взглядами на мир, а поэтому слыли настоящими чудаками. Правда, говорили об этом обычно лишь за глаза в приватных разговорах, мало кто осмелился прямо насмехаться над Архипом Куинджи, Александром Бенуа, Сергеем Дягилевым и прочими видными и уважаемыми людьми, имеющими немалые деньги и влияние. Но был один художник-карикатурист, который не боялся никого и в своих рисунках высмеивал многих деятелей искусства. О нём и его работах мы и поговорим в этой статье.
«Вернисаж Санкт-Петербургского общества художников»
Павел Щербов (1866–1938) был родом из богатой дворянской семьи. Отец занимал видную должность в Петербурге, получал неплохое жалование и старался дать своему сыну хорошее образование. Павел учился в частной гимназии Видемана, а после поступил в Академию художеств, но проучился только два года. Свободолюбивому художнику консервативные академические порядки были чужды, а живопись он рассматривал скорее как развлечение и способ выразить свои взгляды. И карикатуры для этого подходили идеально, поэтому Щербов решил сосредоточиться на них. Он сотрудничал со многими популярными в те годы журналами: «Шут», «Лукоморье», «Зритель» и т. д.
Петербургские художественные критики
Средства позволяют Щербову много путешествовать: он побывал на Кавказе, в Турции, Китае, а после с приятелем художником Александром Чикиным поехал в Африку. Оттуда он привёз немалую коллекцию местных экспонатов, которые вручил представителям Русского географического общества. Даже в своё свадебное путешествие, после женитьбы на дочке священника Анастасии Дармостук, Щербов с молодой женой отправился в Японию.
После они поселились в Гатчине, где Щербов велел построить дом согласно собственным представлениям о «правильном» жилище. Получилось нечто большое, из булыжника, собранного Щербовым лично, напоминающее средневековый замок с черепичной крышей на немецкий лад. Дом этот сохранился и до наших дней, и сейчас там находится музей художника.
Карикатура на Архипа Куинджи
К Щербову часто приезжали представители местной интеллигенции, а то и богема из Санкт-Петербурга, в том числе певец Фёдор Шаляпин, художник Нестеров и многие другие.
После революции остался в России и работал в Гатчинском дворце, стараясь по мере возможности сохранить имеющиеся там ценности.
«Базар ХХ века». 1908 год
Богатство позволяло Щербову быть смелым во взглядах, не заискиваться ни перед критиками, ни перед меценатами, как часто приходилось делать менее обеспеченным художникам.
Интимная беседа об эстетике Вавилы Барабанова с Николой Критиченко. (Шут. №10. 7/19 марта. 1898 года)
Поэтому его карикатуры всегда были интересны читателям, они едко высмеивали многих деятелей искусства, например, критика Стасова, который был ярым противником журнала «Мир Искусства» и одноимённого художественного объединения. С ним борется «мирискусник» Кравченко, а позади лежит упавший Дягилев. Так-то для большинства читателей свары и разборки критиков были просто развлечением, примерно как для нас разборки между звёздами на телевизионных шоу.
Русско-финляндская выставка в Зальцбурге. Карикатура. 1898
А эта карикатура посвящена выставке художников-мирискусников 1898 года. В роли продавца Дягилев, который говорит покупательнице княгини Марии Тенишевой, в образе деревенской бабы: «Брось, бабка, торговаться; сказано: одеяло — в рубель. Ведь я его не на свалке выгреб, а в больнице у Фрея выудил». Тут нужно пояснение. Тенишева — известная меценатка, которая симпатизировала «мирискустникам», покупала их картины и выделяла деньги на журнал. В рубель — намёк на Врубеля, чьи картины обычно расходились на ура, правда, из-за крайней непрактичности художника деньги у него обычно никогда не задерживались. Ну а «в больнице у Фрея» означает, что уже тогда Врубель считался среди богемы человеком не от мира сего, имеющего проблемы с душевным здоровьем. В общем, тут карикатура Щербова стала практически пророческой.
„Идиллия (Корова, которую доят разные прохвосты)“, опубликована в журнале "Шут". 1899. № 13
Ну а это уже практически издёвка над мирискустниками, воплощение едкости и безбоязненности, свойственные Щербову. Дойная корова — Тенишева, подходящий мамонт на заднем плане — Савва Мамонтов, петух, уставившийся на навозную кучу — театральный художник Лев Бакст, ну а доярка — Сергей Дягилев. Щербов, разумеется, знал о его нестандартной ориентации, да и Дягилев особенно не скрывался. Досталось даже Репину — он стоит на коленях с подносом перед коровой, олицетворяющей Тенишеву, на котором лежат лавровые ветви. В общем, богатую княжну Тенишеву «доят» все, вне зависимости от принадлежности к тому или иному творческому объединению, поскольку, как известно, Репин был передвижником.
И даже сейчас эти карикатуры смотрятся достаточно смело, и если знать всю подоплёку, то и относительно остроумно. И иногда кажется, что той самой пресловутой гласности тогда побольше было.
Купить уникальные товары ручной работы или современный арт вы можете на artAlebrio - это международная торговая площадка, объединяющая людей, которые хотят создавать, продавать, покупать и коллекционировать уникальные вещи - покупайте лучшее с нами artAlebrio.com.
Подтверждая ваш заказ, вы безоговорочно принимаете эти Общие условия продажи
